отзывы и рецензии на детективы и триллеры зарубежных авторов. Интересные факты из книг. Полезные ссылки

Нашла тут черный алмаз неграненный. Очень приятная начинающаяся (?) серия некоего Леонида Кондратьева "Отыгрывать эльфа непросто". Очень свежий и немного парадоксальный, хотя достаточно логичный подход.

Темный эльф-дроу в реалиях нашего мира времен начала Отечественной войны.

Проходящий между мирами бог прихватывает молодого ролевика-аспиранта, загримированного и переодетого под дроу. Потом отпускает его восвояси только уже не в наше время и не в виде человека, а в 1941 году в виде настоящего злобного и кровожадного дроу со всеми магическими способностями, но памятью и остатками морали человека. Вот такой хреновый бог попался незадачливому аспиранту.

И вот начинаются приключения и заботы новоявленного темного эльфа: нужно сражаться с фашистами, удержаться и не съесть своих подчиненных - бойцов Красной Армии, выходящих из окружения, а потом разбираться с кознями засланных оперативников НКВД.

Написано так легко и увлекательно, что рояли в кустах скользят мимо сознания. Поклонникам темных эльфов рекомендую, хотя ГГ совсем не Дзирт.

PS. Но треххвостая лисица-кицунэ все же персонаж японского, а не китайского фольклора, как и все треххвостые оборотни.

Фильм с грифом «Только для женщин», или высокое искусство комедийного боевика

Дорогие женщины! Если вы хотите так сказать сформулировать для себя, кто же такой мужчина вашей мечты и принц на белом коне, короче говоря, увидеть во плоти это эфемерное существо, то посмотрите фильм «Рыцарь дня».

Я очень спокойно отношусь к Тому Крузу и считаю, что свои лучшие роли он исполнил в «Человеке дождя», где переиграл даже Дастина Хофмана, и в «Солдатах неудачи» (несравненный режиссер Лес Гроссман), но здесь... Он становится воплощением мужчины, о котором мечтает любая женщина. Конечно, всю славу Крузу отдавать не хотелось бы, поскольку львиную долю должен забрать режиссер Джеймс Мэнголд, который смог возвести жанр легкого комедийного боевика в ранг высокого искусства. В этом фильме совершенно все, даже те моменты, которые кажутся нелепыми и надуманными, стоят на своем точно рассчитанном месте.

Тайный агент Рой Миллер (Том Круз) оказывается в ситуации «свой среди чужих», вернее «чужой среди своих». Он перевозит некую сверхмощную батарейку, которую изобрел молодой ученый Фицджеральд. Ему противостоят как преступники, так и его бывшие коллеги. Чтобы пронести батарейку в самолет, он искусно подкладывает ее в чемодан первой встреченной в аэропорту женщины Джун Хэвенс (Камерон Диас), а потом также искусно забирает. Самолет тоже не простой, он напичкан враждебными агентами и преступниками, поэтому Рой старается не допустить, чтобы Джун попала на его борт. Но она таки туда прорывается и там начинается головокружительная схватка длиною в фильм.

После расправы над всеми врагами и аварийной посадки самолета на кукурузном поле на шее Миллера повисают: а) батарейка; б) Джун; и в) там уже давно находится юный Фицджеральд. И не стоит забывать, что за ним гонятся сразу две (или три) враждебные группировки. Рой Миллер проявляет просто сверхчеловеческие способности, чтобы выжить и выиграть в этой ситуации и в то же время любовно позаботиться обо всех своих подопечных. Здесь все отчетливо напоминает «Миссию», но с этаким ироничным и даже стебным налетом.

Сюжет прост и давно известен, но... Дело не в нем и не в боевичковой начинке фильма, дело в той атмосфере и харизме главного героя (не Круза). Каким-то образом Мэнголду удается так воздействовать на женское подсознание, что остается только ахать от восторга и тоскливо вздыхать по несбыточной мечте. Ибо Рой Миллер прекрасен во всех смыслах и в лучших традициях рыцарских романов.

Триллер "Убежище" все про то же, с теми же и сделан так же, короче говоря, проходной фильм. Вариант "Секретных материалов", слепленный из кусков давно известных сюжетов. Да еще со старой и морщинистой Джулианой Мур. Нет, если вы не накушались «Секретных материалов», можно посмотреть, при отсутствии чего-либо более интересного.

Вот выдержка из описания фильма:

Мать-одиночка и практикующий психиатр Кара Джессеп в профессиональных кругах была известна благодаря своим попыткам разоблачить идею о синдроме раздвоения личности. Но однажды она сталкивается с пациентом, чьи способности не находят рационального объяснения. Альтернативная личность, которая обитает в пациенте, оказывается демоническим проповедником, крадущим души мертвых в мрачной и вечной одержимости защитить неверующих. Этот жуткий контакт грозит разрушить ее мир, и она вынуждена сменить позицию циника на полную боевую готовность в борьбе с потусторонним.

Здесь практически полностью описан сюжет. В принципе можно добавить только детали.

Фильм начинается с того, что психолог (судя по всему судебный или полицейский, как они там правильно называются) Кара Джессеп подписывает свое заключение об отсутствии раздвоения личности у преступника. Его отправляют на казнь - делают смертельную инъекцию. В роли психолога - Джулиана Мур. Расстроенная героиня возвращается домой и прямо из аэропорта ее перехватывает отец, который тоже судя по всему работает то ли психологом, то ли психиатром. Он хочет, чтобы дочь обследовала одного пациента. И здесь ГГ сталкивается с раздвоением личности в полный рост. Первая личность - парализованный Дэвид, мягкий и инфантильный парень, вторая - уверенный в себе Адам, у которого с ногами все в порядке. Превращение происходит вполне себе эффектно - пациент откидывает голову назад, хрупает позвоночником, и вуаля, он уже в другой ипостаси. После этого он интенсивно чешет спину. Это очень важный момент. Все прям, как в "Секретных материалах".

Фильм-аннограмма

Это не фильм, а какая-то лента Мебиуса, от которой так заплетаются мозги, что хочется пересмотреть его еще раз и понять, что ты упустил, поскольку в конце ты остаешься в полном недоумении, что было реальностью, а что - бредом сумасшедшего. Марио Скорцези в процессе фильма так умудрился поменять местами все главные элементы и события, что концы найти затруднительно, хотя все подсказки с самого начала должны просто лезть в глаза. И только при некотором размышлении становится ясно, кто есть кто.

Хотя начинается фильм очень просто и понятно. Два федеральных маршала, одного из которых, ГГ, играет ДиКаприо, плывут на пароме на остров, где находится тюрьма-психушка для особо опасных убийц-психопатов. Им нужно расследовать исчезновение из закрытой комнаты пациентки, убившей своих детей. Немного позже по ходу фильма выясняется, что ГГ уже давно искал подходы к этой больнице, поскольку здесь проводятся различные эксперименты над больными. И вот наконец ему представился удобный случай.

Атмосфера начинает нагнетаться сразу. Два здания больницы, одно, где содержаться самые опасные преступники по виду похоже на готический замок. На дворе заключенные жуткого вида в цепях убирают сухие листья, и одна женщина шепчет маршалам: «Бегите». Начальник охраны, этакий добродушный злодей, не отвечает ни на какие вопросы, а отсылает к главному врачу. Главный врач мефистофельского вида, основные специалисты больницы - бывшие нацистские психиатры.

Самих же маршалов, хоть и федеральных, начальство острова жестко берет в оборот - отбирает оружие, зачитывает свои правила, противоречащие Конституции США и т.д. и т.п. Другими словами, очень умело (все-таки психиатры) выстраивает барьер перед чужаками, вернее не барьер даже, а лабиринт. Однако герой ДиКаприо смело бросается в бой, ломая все психологические игры главного врача. Но это ему не помогает. Чем больше он узнает о порядках в больнице, тем больше у него появляется вопросов, тем сильнее он запутывается, пока не понимает, что все эти игры - представление для одного зрителя, него самого.

Фильм нужно смотреть очень внимательно, поскольку, повторю, все ответы на вопросы идут с самого начала.