отзывы и рецензии на детективы и триллеры зарубежных авторов. Интересные факты из книг. Полезные ссылки

Писатели-призраки - так красиво на западе называют писателей, которые пишут книги за других людей, в основном богатых и знаменитых. У нас же все просто и ясно - это литературные негры.

Тема этого фильма на первый взгляд близка сердцу каждого графомана. Огромный процент писателей начинается с литературного негритянства, проще сказать рабства, когда за не очень большие деньги в полной беззвестности ты пишешь для некоей шишки книгу, опираясь в основном на невнятные рассказы "главного автора". Вот из этого говна материала тебе нужно слепить конфетку, причем твое имя никто так и не узнает и твой гонорар будет в разы меньше денег, полученных твоим патроном.

Однако фильм Романа Полански "Писатель-призрак" не о том. Призрачное писательство - это просто фон, на котором разворачиваются события. Фильм - это  инструкция по технике безопасности: как НЕ должен вести себя маленький человек, попавший как кур в ощип в жернова большой политики. И главным принципом был взят так ненавидимый мной литературный, а здесь переложенный в формат кино принцип: "Если бы герой не был таким идиотом, автору не о чем было писать". Полански снимал фильм или не Полански, но я уверена, что откровенно нелогичные и попросту дурацкие действия ГГ (Иан Макгрегор) нисколько не украсили фильм и не вызывали уважения к режиссеру.

Очень приятно увидеть такое эмоциональное и драматическое кино там, где ожидаешь какого-нибудь триллера в стиле "Особи". Фильм "Химера" очень конкретный и даже экзистенциальный - ты сразу начинаешь проводить параллели и применять все это к себе. Вначале ты ставишь себя на место главных героев и думаешь: а как бы я поступил на их месте? Потом  начинаешь задаваться вопросом: "А что будет, если..." в ситуации с твоим ребенком или твоей собакой, или даже с твоим другом. Ведь в этих отношениях мы тоже стремимся занять место Господа Бога, хотим контроля и подчинения, которые получаем очень редко и то на короткое время.

Итак, есть пара относительно молодых ученых, муж и жена, Клайв и Эльза, которые работают на не очень, скажем так, успешную корпорацию. Их задача синтезировать белок, который бы повысил какие-то показатели у скота. То ли надои, то ли прирост мяса, неважно. Они идут к цели интересным способом - методами генной инженерии получают двух существ нового вида, таких гусеницееобразных довольно отвратных тварей мужского и женского пола, которых называют Джинджер и Фред. По мыслям ученых следующим этапом является изучение этих тварей и клонирование новых, поскольку совершен в общем-то научный прорыв, но у корпорации более приземленные задачи - синтезировать именно этот белок, который сразу же можно продавать. Таким образом после достигнутой победы у Клайва и Эльзы жестко и под корень обрезают крылья.

Клайв в целом смиряется, но не Эльза. Она уговаривает его в тайне клонировать новое существо, добавив человеческий геном к мешанине из ДНК различных животных. Схема обычная: давай только получим оплодотворенную яйцеклетку и сразу уничтожим, потом давай дождемся рождения и уничтожим и так до самого конца в буквальном смысле, когда становится уже поздно для всех.

Нет большего врага для вашего брака, чем лучший друг

На первый взгляд перед нами сатира на весь западный (и наш тоже) мир, опутанный сетью кредитов, и на коллекторские агентства, занимающиеся сбором долгов. Однако сатира, поданная в доведенной до абсурда форме, чтобы промыть, наконец, мозги людям, которые как крысы идут за иллюзорной флейтой банкира-крысолова, в данном случае к своей мучительной смерти. Однако здесь утрированы не только товарно-денежные отношения, в которых ценой денег стала человеческая жизнь. Это только первый слой, средство, чтобы показать тот абсурд, до которого могут дойти личные взаимоотношения между людьми. Если один из них лучше знает, как сделать другого счастливым.

Однако абсурд абсурдом, но сделано все очень красиво.  В такой своеобразной манере, ничем не похожей ни на Тарантино, ни на Гая Ричи.

Все подано через события жизни коллектора, который пока здоров и силен, забирает у людей искусственные органы за долги, особенно не парясь над смыслом своей работы, а когда самому пересаживают сердце, становится изгоем, скрывающимся от таких же коллекторов, посколку изначально банками и фирмами заложено, что кредит за органы выплатить невозможно.

До максимума обруталенный и огрубленный, однако остающийся красивым Джуд Лоу играет коллектора, который забирает у людей искусственные органы за долги. Проще говоря, вспарывает животы тем должникам, которые просрочили свои выплаты за некогда пересаженные печень, легкие и т.д. Вспарывает наживую, глуша людей электрошокером, как коров на скотобойне. И производит это легко, изящно и под веселую музычку. Работа есть работа - вот основной слоган фильма.

Фильм-аннограмма

Это не фильм, а какая-то лента Мебиуса, от которой так заплетаются мозги, что хочется пересмотреть его еще раз и понять, что ты упустил, поскольку в конце ты остаешься в полном недоумении, что было реальностью, а что - бредом сумасшедшего. Марио Скорцези в процессе фильма так умудрился поменять местами все главные элементы и события, что концы найти затруднительно, хотя все подсказки с самого начала должны просто лезть в глаза. И только при некотором размышлении становится ясно, кто есть кто.

Хотя начинается фильм очень просто и понятно. Два федеральных маршала, одного из которых, ГГ, играет ДиКаприо, плывут на пароме на остров, где находится тюрьма-психушка для особо опасных убийц-психопатов. Им нужно расследовать исчезновение из закрытой комнаты пациентки, убившей своих детей. Немного позже по ходу фильма выясняется, что ГГ уже давно искал подходы к этой больнице, поскольку здесь проводятся различные эксперименты над больными. И вот наконец ему представился удобный случай.

Атмосфера начинает нагнетаться сразу. Два здания больницы, одно, где содержаться самые опасные преступники по виду похоже на готический замок. На дворе заключенные жуткого вида в цепях убирают сухие листья, и одна женщина шепчет маршалам: «Бегите». Начальник охраны, этакий добродушный злодей, не отвечает ни на какие вопросы, а отсылает к главному врачу. Главный врач мефистофельского вида, основные специалисты больницы - бывшие нацистские психиатры.

Самих же маршалов, хоть и федеральных, начальство острова жестко берет в оборот - отбирает оружие, зачитывает свои правила, противоречащие Конституции США и т.д. и т.п. Другими словами, очень умело (все-таки психиатры) выстраивает барьер перед чужаками, вернее не барьер даже, а лабиринт. Однако герой ДиКаприо смело бросается в бой, ломая все психологические игры главного врача. Но это ему не помогает. Чем больше он узнает о порядках в больнице, тем больше у него появляется вопросов, тем сильнее он запутывается, пока не понимает, что все эти игры - представление для одного зрителя, него самого.

Фильм нужно смотреть очень внимательно, поскольку, повторю, все ответы на вопросы идут с самого начала.